女性觉醒,不是堕落,就是回家?

2021-11-12 00:07 华体会体育全站官网登录
本文摘要:在上周登陆院线的影片之中,有一部是我已经足足期待了半年有余。它的豆瓣评分8.1,烂番茄新鲜度95%,观众爆米花度也高达92%。这部影戏最奇特的一点,是它讲述了一个女性故事,而原著自己正是女性所写,影片导演又是近几年好莱坞最炙手可热的女性导演,主演们则是星光熠熠的老中青三代好莱坞女星。就连它的片名,都与女性相关。 它就是,由同名世界名著改编,上一届奥斯卡获得6项提名的影片——《小妇人》。影戏作为文化产物,一直以来都是当下最受普世认可价值观的一面镜子。

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在上周登陆院线的影片之中,有一部是我已经足足期待了半年有余。它的豆瓣评分8.1,烂番茄新鲜度95%,观众爆米花度也高达92%。这部影戏最奇特的一点,是它讲述了一个女性故事,而原著自己正是女性所写,影片导演又是近几年好莱坞最炙手可热的女性导演,主演们则是星光熠熠的老中青三代好莱坞女星。就连它的片名,都与女性相关。

它就是,由同名世界名著改编,上一届奥斯卡获得6项提名的影片——《小妇人》。影戏作为文化产物,一直以来都是当下最受普世认可价值观的一面镜子。近年来,女性主义影戏不停涌现,且佳作频出,险些是各国大银幕上都无法忽视的一股气力。《小妇人》导演格蕾塔·葛韦格就是个例子,从她编剧并主演的《弗兰西丝·哈》,到自编自导的《伯德小姐》,再到如今的《小妇人》,她的每部作品都口碑颇高且备受颁奖季青睐。

而格蕾塔·葛韦格以上作品的配合点就是,她的主角永远是忠于自己心田选择,勇于突破世俗偏见的女性。她们无一不是在囹圄重重的现实情况中选择追逐理想,看重自我价值的实现逾越世俗眼光的评价。

如果你看过《小妇人》原著或是之前的多版改编你会发现,葛韦格版《小妇人》中所有女性角色都较之从前越发锐利。这版《小妇人》对角色性格和人物运气的改编,在海内外都引起了不小的争议。可在我看来,这些改编恰是给150年前的经典名著,注入了更切合当下的女性主义精神。

在已往看似无解的种种问题,在今天人们已经开始在讨论解决方案。但如弗兰西丝般洒脱,如伯德小姐般执拗的女性,未必就能获得影戏般优美的了局。快要一个世纪前,鲁迅先生在女子高等师范学校文艺会讲 上,揭晓了《娜拉走后怎样》。

文章讨论的是挪威文豪易卜生所做的《玩偶之家》。主角娜拉女性意识觉醒,意识到自己看似完满幸福的家庭生活之下,自己不外是丈夫的提线木偶,而孩子又是自己的提线木偶,于是选择脱离家庭。但剧作到这里便停止了,鲁迅要讨论的就是,在其时的社会情况之下,娜拉走后是否能寻找到自由并很好地活下去。

其时的人们给了娜拉两种了局,一种是沦落风尘,另一种则是又回归家庭。“不是堕落,就是回来。” 很显然,思想觉醒只是一切的开端,那时的社会情况并没有给想要选择自由的女性太多出路。

上映于2002年的影片《时时刻刻》,至今仍被誉为21世纪女性主义影戏标杆。它用一本小说,串联起了二十世纪20年月、50年月,以及二十一世纪初三位女性的一天生活。

影片由一场自杀开始,一场自杀转折,又由一场自杀收尾。三个时代面临差别心田问题的女性,都选择了以死亡作为抗争生活的最终方式。如果我们是生活在她们身边的人,或许率会难以明白她们的选择甚至将其视为逃避,但影戏使我们带入她们的视角,一下子便明白了找寻不到生活意义和无法实现自我价值的痛苦。

可到此为止,“娜拉走后怎样”的问题依然没有获得解答。觉醒之后,即是死亡。2019年,一部名为《82年的金智英》在韩国上映,遭受了男性观众的恶意评分,在韩国最知名的影戏评分网站Naver上,这部影片的女性评分高达9.19,但男性评分却一度低至1.45。这样的状况难免让人在看过这部影片前会怀疑,它是不是在用夸张狗血的剧情陪衬性别矛盾? 然而事实却是,这部影片伸向现实的窥镜极其细腻真实,甚至另有意克制,内里所有状况在现实生活里都并不稀有,影戏只是把这些“真实”组合到了一起而已! 结论很简朴,直到今天,“娜拉出走”依然阻力强大。

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许多人总说,如今互联网上的女性主义声量太强,已是矫枉过正。但实际情况是,自女性觉醒百余年来,我们大多数时间还是处在“发声”的阶段,虽然如今已经有越来越多的女性选择“出走”,不再将家庭身份置于自我价值以上。可我们所面临的社会情况,尚且不能让女性与男性在公正的状况下完成自我实现。

这也是为什么,一个女性想要和男性在大部门事业上拥有相同职位,往往需要更优秀、更强大,甚至牺牲更多。如今任何护肤、日化产物,基本都无一破例推出了“男士”系列,但许多实际女性消费者也并不少的领域,却少见推出专门针对女性的产物。不久之前,就有人质疑一家国产游戏厂商的招聘广告对女性不友好,含有低俗性表示,一条“女性又不玩3A游戏”的热评便引起了轩然大波。

类似这样的言论,“女性又不用机械键盘”、“女性不认识游戏主机可以伪装成路由器”等等,每隔一段时间就会泛起。许多人不知道,在2012年,中国女性车主数量就到达了51.4%,凌驾了半数。明显女性消费者已占主流,但在汽车推广上,女性却还是有很长一段时间都未被重视。

不外今天,针对女性受众的汽车广告也逐渐多了起来,汽车品牌广告的主角,也不再只是有质感的中年男星。好比凯迪拉克,就邀请了最近在《乘风破浪的姐姐》中备受关注的张含韵、郑希怡、钟丽缇三位气势派头截然差别姐姐,成为了Cadillac Lady。

她们所标榜的“敢动声色”,勇于逆流前行,永远忠于自己的心田决议,显然是当今独立女性最重要的态度之一。姐姐们让我们在她们身上看到了,在今天,女性的魅力早已不受制于年事,真正的精彩来自态度。

所谓Cadillac Lady,就是一群与姐姐们一样,与凯迪拉克品牌理念“胆识、格调、创新”一致,拥有一往无前的胆识,时刻追求完美与非凡的格调,善于以创新提升自我价值也不停为世界缔造价值的女性。今天,越来越多种种形式的女性主义文艺作品被创作,越来越多此前未曾被讨论过的女性话题成为了舆论焦点,越来越多的领域开始越发重视女性用户。“娜拉走后,不是堕落,就是回家”的时代已经由去了,我们如今有越来越多女性得以完成自我实现,找到了世俗眼光之外更重要的人生意义,女性可以做任何人。这是自现代社会女性主义觉醒后无数“娜拉”们勇敢“出走”所积累下的结果。

觉醒不是终结,仅仅是开始而已。


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